Der „Senfkorngarten“, das „Buch der chinesischen Malerei“ von 1679

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Bambus am Morgen
Der „Senfkorngarten“
Das „Buch der chinesischen Malerei“ von 1679
Die Faszination der chinesischen Malerei
„Die Vier Edlen“ der chinesischen Malerei:
Das feinfühlige Wesen der chinesischen Malerei:
Das Beste ist ein gutes Vorbild !
Der „Senfkorngarten" - Inhalts-Übersicht
"Abmalen" und "Kopieren"; chinesische Kunst
Besonderheit im „Senfkorngarten
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Mal-Set; asiatische Malerei und Kalligraphie:
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Das Beste
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Der „Senfkorngaren“, das „Buch der chinesischen Malerei“ von Wang Gai (/Wang Kai) 1679:
Das Buchwerk „Der Senfkorngarten“ gilt bis heute als das kompletteste und vollständigste Buch über die Malerei, das je geschaffen wurde.
Es komprimiert mit seinen unvergleichlich schönen und ausgezeichneten Malvorlagen das künstlerische Schaffen vieler Jahrhunderte. Immer wieder werden Aussagen aler Meister zitiert.
Mit seinen etwa 1.500 Seiten ist es so umfangreich, daß es der Autor Wang Gai und seine Mitautoren in etwa 20 einzelne „Bücher“ oder Abschnitte gliederte. Den Malvorlagen geht stets eine kurze Einführung in chinesischer Schrift voraus.Der komprimierte Gehalt dieses Buches sollte sich für denjenigen, der sich mit den Abbildungen und Beschreibungen befaßt "wie ein Senfkorn entwickeln". Das Samenkorn ist winzig klein und es entfaltet sich zu einem blühenden Strauch. Mit dem Geschick des Malers sollten aus jeder einzelnen Vorlage oder Anregung stets neue wunderschöne Bilder entstehen.
(Im Moment werden für die wichtigsten Themen deutsche Beschreibungen erarbeitet, die in der Reihenfolge nach Ihrem Wunsch veröffentlicht werden)
Die Bücher des Senfkrongartens, Lehrbuch der chinesischen Malerei:
01.  Die Einführung in die chinesischen Malerei des Senfkorngartens:
02.  Das Buch der Baum-Malerei
  03, 04, o6, 06 08 Die Bücher Landschaftsmalerei
  03. Das Buch der Steine, Felsen und Berge
  04. Das Buch von den Menschen, Tieren, Häusern und Tempeln in der Landschaft
  05.Das Buch der Landschaft mit Bäumen, Felsen und Bergen
  08. Das Buch der Landschaft mit Bäumen, Felsen, Bergen, Flüssen Teichen und Seen
            66 Malvorlagen-Seiten, 69 Seiten insgesamt
  06- 07. Fächer mit Landschaftsmalerei
  06. Das Buch der runden Fächer mit Landschaften:
  07. Das Buch der Fächer-Malerei mit Landschaften:
  09, 10,11, 12, 13, 14 Die Bücher  der "4 Edlen":
  09. Das Buch der 4 Edlen:  44 Seiten Einleitung44 Seiten Einleitung
  10, Das Buch der 4 Edlen: Die Orchideen-Malerei
            44 Malvorlagen-Seiten, 52 Seiten insgesamt
  11. Das Buch der 4 Edlen: Die Bambus-Malerei
            56 Malvorlagen-Seiten, 66 Seiten insgesamt
  12. Das Buch der 4 Edlen: Die Winterpflaumenblüten-Malerei
            26 Malvorlagen-Seiten, 31 Seiten
  13. Das Buch der 4 Edlen: Die Chrysanthemen-Malerei
            46 Malvorlagen-Seiten, 57 Seiten insgesamt
  14. Das Buch der 4 Edlen Blüten und ihr Erscheinungsbild in der Landschaft
            46 Malvorlagen-Seiten, 48 Seiten insgesamt
  15, 16, 17. Die Bücher von den Blüten und Tieren in der Natur
  15. Das Buch der Blüten, Schmetterlinge und Zikaden und ihr Leben in der Natur
            82 Malvorlagen-Seiten, 93 Seiten insgesamt
  16. Das Buch der Blüten und der Vögel und ihr Leben in der Natur
            80 Malvorlagen-Seiten, 96 Seiten insgesamt
  17. Das Buch der Blüten und Tiere in der Natur, Blumengestecke und Wurzeln
            110 Malvorlagen-Seiten, 118 Seiten insgesamt
  18, 19, 20  Die Bücher von der Abbildung der Menschen
  18. Das Buch vom menschlichen Gesicht und von der Gestalt des Menschen
            14 Malvorlagen-Seiten, 100 Seiten insgesamt
  19. Das Buch von der Abbildung der alten Gelehrten und Weisen, Guanyin, Buddha: 202 / 207 Seiten.
  20. Das Buch von den alten Gelehrten und Weisen, Märchen, Legenden, Guanyin . :   93 / 100  Seiten
  Die Drachen im "Senfkorngarten"
  Die Darstellungen von Buddha und Bodhidharma
  Alle Lohan (sagenhafte Schüler des Buddha)
  Alle Darstellungen der Fee Huan-yin
  Die 16 wundersamen Lohan im Reich des Drachenkaisers
01: Die Einführung in die chinesischen Malerei des Senfkorngartens: 
: Allgemeine Einführung in die chinesischen Malerei
mit ca. 20 typischen, historischen Abbldungen 
- Die Geschichte und Entwicklung der chinesischen Kunst und Malerei
- Die Faszination der chinesischen Malerei
- Das "Besondere" an der chinesischen Malerei
: Allgemeine Einführung über das Buchwerk "den "senfkorngarten"
: Die erweiterte und kommentiete Einletung (nach Wang Gai u.a.)
: 40 Seiten Original-Einleitung in chinesischer Schrift 
 Seiten - deutsche Beschreiubung 
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02 : Das Buch der Baum-Malerei
: Allgemeine Einführung in die Baum-Malerei
mit ca. 20 typischen, historischen Abbldungen
Die erweiterte und kommentiete Beschreibung (nach Wang Gai u.a.)
66 Malvorlagen-Seiten, 68 Seiten insgesamt 
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Die 3 Bücher der Landschaftsmalerei des "Senfkorngartens":
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03 : Das Buch der Steine, Felsen und Berge

: Allgemeine Einführung in die Malerei von Steinen, Felsen und Bergen
Die erweiterte und kommentiete Beschreibung (nach Wang Gai u.a.)
ca. 80 Malvorlagen-Seiten, 91 Seiten insgesamt
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 04 : Das Buch von den Menschen, Tieren, Häusern und Tempeln in der Landschaft 
92 Malvorlagen-Seiten, 93 Seiten insgesamt 
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05 : Das Buch der Landschaft mit Bäumen, Felsen und Bergen

ca.  20 Malvorlagen-Seiten, 22 Seiten insgesamt.
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06 : Das Buch der runden Fächer mit Landschaften:
8 Malvorlagen-Seiten, 10 Seiten insgesamt
: Allgemeine Einführung in die Malerei von Fächern
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Buch 07.: Das Buch der Fächer-Malerei mit Landschaften: 
10 Malvorlagen-Seiten, 12 Seiten insgesamt
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08 : Das Buch der Landschaft mit Bäumen, Felsen, Bergen, Flüssen Teichen und Seen
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Die Faszination der chinesischen Malerei:
Die chinesische Malerei bezaubert uns mit ihren wunderschönen, traumhaften felsigen Landschaften, die sich
in einer ungewöhnlichen Perspektive präsentieren, uralte knorrige Kiefern klammen sich an steilen Felsen fest und sie künden wie die alten Dichter und Weisen von der Schönheit der Natur und vom eigentlichen Geheimnis unseres Daseins,  Vögel lassen ihren hellen Gesang erschallen,  schlanker Bambus wiegt sich in schlichter Schönheit im Wind, zarte Schmetterlinge lassen sich auf bezaubernd schönen Blüten nieder und mit prallen Früchten, zauberhafte Blumenarrangements, seltsam geformte Steine und Wurzeln  bringen diese anmutige Schönheit in den Garten und in das Haus.
So entstand über viele Jahrhunderte hinweg ein reicher Schatz von Kunstwerken, die das feinfühlige Gespür für die Schönheiten der Natur und für die optische Wirkung eines Bildes wie ein stilles Geheimnis in sich bergen.
Der große Meister Wang Gai (Wang Kai) aus der Ming-Zeit der dieses Geheimnis der alten Meister der Vergangenheit entschlüsselte und so hatte er es sich zur Aufgabe gemacht, den wesentlichen Gehalt und die Aussagekraft dieser Bilder zusammenzufassen und seinen Schülern und der Nachwelt zu überliefern.
„Die Vier Edlen“ der chinesischen Malerei:
Die Orchideen-Malerei
Die Bambus-Malerei
Die Winterpflaumenblüten-Malerei
Die Chrysanthemen-Malerei
Die Bambus-Malerei gilt als die höchste Kunst unter den „Vier Edlen„
Das feinfühlige Wesen der chinesischen Malerei:
Um das Wesen der chinesischen Malerei auf den eigentlichen Punkt zu bringen:
„Die Natur zu lieben und sie zu malen, das ist eins !“
„Wenn Du den Bambus malen willst – so mußt Du erst wieder Bambus werden !“
Tao Shou schrieb hierzu ein treffendes Gedicht:
Der edle Bambus
... Wahrlich ! Ein edler Herr ist er !
stets allen Stürmen trotzend,
im allerhärtesten Holze,
doch stets biegsam und weich.
Die Blätter fest, doch zart und sanft,
im Winde nur leicht sie flüstern.
Stolz, so steht er da - mit Eleganz,
doch stets schlicht, - bescheiden.
Nichts wird je sein Haupt beugen
selbst wenn die kalte Pracht ihn ziert.
Stolz und edel sollst Du sein ! -
Dem edlen Bambus sollst Du gleichen !.
.
Das Wichtigste ist es, sich mit den Schönheiten der Natur vertraut zu machen und das Gesehene, das Erlebte und das gefühlte zu „verinnerlichen“. Das gilt für die Beobachtungen und Skizzen in der natur, aber auch für das Arbeiten mit den Malvorlagen des „Senfkorngartens“.
Durch diese „Verinnerlichung“ gelingt dann bald das was einst ein großer chinesischer Maler als Beschriftung für sein Bild vorsah: „Vor vielen Jahren sah ich eine eindrucksvolle Landschaft am Li-Fluß und heute lasse ich sie aus meinem Pinsel fließen“.
Es geht also nicht darum, die Landschaft naturgetreu wiederzugeben, sondern es geht darum, den gefühlsmäßigen Eindruck zu vermitteln, den man beim Anblick der Landschaft hatte. Der große chinesische Maler Qi Pai-shih unterzeichnete ein Bild: „Ich sah eine weiße Päonie und malte eine rote Chrysantheme“. Er dachte also beim Betrachten der weißen Pfingstrose an eine ganz andere Blume und diese malte er dann auch. Um aber eine rote Chrysantheme „aus dem Kopf“ malen zu können, mußte er sich intensiv mit diesen Blüten befaßt haben und bewißt hatte er nach den Malvorlagen des Senfkorngartens endlos lange alle nur erdenklichen Formen entwickelt.
.
Die Richtformen der chinesischen Malerei: "Das Beste ist das richtige Vorbild !"
Die chinesische Malerei kennt seit Alters her sechs Richtformen:
1. Die Dinge (Bilder, Kompositionen, Stilformen), die über den Durchschnitt sich erheben sollen
    der Maßstab sein. (Das Beste soll die Grundlage sein)
2. Das Struktur (das „Skelett“) der Dinge sollte Richtform für die Pflichtübungen sein.
     (Erfassen der Umrußformen und der Struktur).
3.  Die Form der Dinge sollte dem Abbild entsprechen.
4.  Der jeweiligen Art sollte der Farbauftrag folgen.
5. Das regelmäßig Wiederkehrende sollte im Bilde seinen Platz finden.
6. Das Überlieferte sollte im Nachahmen weitergegeben werden.
Somit schließt sich ein ewiger Kreislauf der Weitergabe, Veränderung, Verbesserung und Vervollkommnung und Neubelebung des künstlerischen Schaffens einer Kultur.
Das „Lehrbuch der chinesischen Malerei“, der „Senfkorngarten“ folgt dieser seit vielen Generationen bewährten Tradition und gibt dem an der Malerei Interessierten und vor allem den Kunststudenten weit über 1.000 zeichnerisch ausgereifte Kompositionen als Studienobjekte und Malvorlagen an die Hand.

Das "Abmalen" und "Kopieren"  in der chinesischen Kunst.
In der europäischen Malerei wird das Kopieren, Abzeichnen, Verwenden von Motiven und Darstellungen, das Übernehmen und Variieren von Stilformen nicht sehr gerne gesehen.
Auch in den Kunsthochschulen wird das Abzeichnen, Nachzeichnen und Kopieren der alten Meister -leider- nicht oder nur wenig erschöpfend geübt.
Das was in der europäischen Malerei fast als unehrenhaft gilt, war in der chinesischen Malerei über unzählige Generationen hinweg eine Grundvoraussetzung für das Studium der Malerei und für Weiterentwicklung des malerischen Schaffens überhaupt.
Die Werke der alten Meister sollen sorgsam studiert werden und sollten dann als Grundlage und Ausgangspunkt für das eigene Schaffen dienen. Die Meisterschüler mußten zu Anfang ihres Studiums in der Lage sein, die Werke der alten Meister originalgetreu wiederzugeben. Erst wenn sie dieses exzellent beherrschten und das Wesen der Darstellungsart voll und ganz erfaßt hatten, durften sie eigene Werke beginnen.
Der Weg zur Vollkommenheit in der Malerei sollte im Erlernen der alten Traditionen, in der Variation und Abänderung vorhandener Strukturen, in der Weiterentwicklung von gegebenen Strukturen, in der Entwicklung eigener Formen und in der Weitergabe der Erkenntnisse bestehen, so daß die Nachkommenden dann ebenfalls wieder eine auf die alten Grundlagen auf
bauende Weiterentwicklung anstreben konnten.
Mit diesem Verständnis finden wir auch die Erklärung dafür, daß bestimmte Darstellungen häufig in mehr oder weniger abgewandelter Form zu sehen sind. Oft ist es gar nicht mehr möglich das "Original" zu benennen, da es möglicherweise gar nicht mehr erhalten geblieben ist.
Diesem "Kopieren" ist es also zu verdanken, daß gerade in der ostasiatischen Kunst so viele Darstellungen erhalten geblieben sind.


Die Besonderheit im „Senfkorngarten, Lehrbuch der chinesischen Malerei“:

Die Landschafts-Malerei:

Die wundersamen 16 Lohan:
Beim Studium des Senfkorngartens gelangt man in den letzen beiden Büchern auf die Abbildung der alten Gelehrten und Weisen. Hier erscheint auch ein einziges Bild des Buddha. Das geschah möglicherweise aus dem Grunde, da in China der Buddha nicht allzuhäufig auf Bildern zu sehen ist sondern viel häufiger auf Wandreliefs. Dann erscheinen wenige Abbildungen vom Bodhidharma, den großen indischen Meditationslehrer, der den Zen (Ch´an-Buddhismus) begründet hatte.
Guan-yin, die wunderschöne Fee:
Der transzendente Bodhisattva Avalokiteshvara, der als Neutrum das Mitgefühl des Buddha mit allen Lebewesen verkörpert, erscheint hier als sein „typisch weiblicher“ Aspekt göttlicher Weisheit, indem die sonst geschlechtslose Gestalt in sehr vielen schonen Darstellungen wie eine zauberhafte Fee als Guan-yin (kuan-yin, kuan jin) oder Gua-yin-shih („weiße Tara“) erscheint. Dieses tiefe menschliche Mitgefühl (sanskrit: karuna) als religiöser Grundgedanke der Weisheit (sanskrit: prajna, pratsch-na) in der buddhistischen Philosophie erscheint mit sehr weiblichen Zügen in der tibetischen Kunst als Chenresi (Vorinkarnation des Dalai Lama) und in Japan als Kwanon oder Kannon und in der chinesischen Kunst noch unvergleichlich schöner wie ein weibliches Zauberwesen. Guan-yin verbindet so den alten chinesischen Naturglauben mit all den Zauberwesen und Feen, zugleich aber auch den einfühlsamen Glauben der Daoisten an eine Beseeltheit der Natur mit der Lehre des Buddhismus.
Diese Darstellungen sind so umfangreich und schön, daß wir dieser Thematik eine eingehende Ausarbeitung widmen werden.
Die 16 wundersamen Lohan:
Doch bevor man im „Lehrbuch der chinesischen Malerei“ in die Welt der Märchen und Legenden eintaucht, fällt der Blick auf eine 16 sonderbare Gestalten, deren Bildnisse mit nichts vergleichbar sind, was auf über 1.200 Seiten vorher gezeigt wurde. Es erscheinen wundersame, skurrile Gestalten mit ausdrucksstarken Gesichtern, die in seltsame Gewänder gehüllt sind.
Die von der Askese und Entbehrung so stark gezeichneten Gesichter erscheinen uns zunächst so grotesk und absonderlich, daß es zunächst schwerfällt zu realisieren, daß für diese völlig ausmergelten Wesen der Körper nicht mehr ist als eine „leere Hülle“, den sie als „Unsterbliche“ ohnehin bald verlassen werden um im Nirwana, im „Verlöschen“ aufzugehen.
Noch schwerer fällt uns zunächst die Vorstellung, daß diese Gestalten karuna, das alles umfassende menschliche Mitgefühl; eben jenen Aspekt „göttlicher Weisheit“; zur absoluten Vollkommenheit gebracht haben. Diese innere, geistige Vollkommenheit ist es, welche die zauberhafte Fee als Guan-yin in ihrer ganzen Schönheit erstrahlen läßt.
Buch der Landschaften:
Buch der 16 Lohan
  Das Buch der 16 Wundersamen Lohan 
  16 Malvorlagen-Seiten, 22 Seiten insgesamt
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Malvorlagen - Set für Fächer, einschließlich Reispapier:
  8 Malvorlagen, DIN A4 ("Senfkrongarten - Buch der runden Fächer mit Landschaften")
10 Malvorlagen, DIN A4 ("Senfkorngarten - Buch der Fächer-Malerei mit Landschaften)
10 Bögen Reispapier, ca. DIN A3 - 45 x 30 cm 
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Malvorlagen für alle Maltechniken:
Bezug und Anschrift für Vervielfältigungs-Genehmigungen:
Katja Mertens;  Postfach 41 11 04;  D-12121 Berlin
Ein komplettes Malvorlagen-Set,
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15 Malvorlagen DIN AA, versch. Motive, 80g/qm
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bestellen Gräser im Wind, am Meer* .
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*Die Auswahl bestimmter Motive aus unseren WEB-Seiten ist leider nicht möglich, da nicht alle Motive dazu


Beschreibung der Malvorlagen-Sets:
Jedes Set besteht aus einer Mischung unterschiedlicher Motive und Darstellungsarten. (zarte und kräftige Linienzeichnungen, Federzeichnungen, Schattenrisse bzw. Scherenschnitt-Motive, Schattierungen in Graustufen usw.), Papier 80g/qm oder Mal- u. Zeichenkarton 250 g/qm in naßfester Qualität (nur in DIN A4), auf Wunsch auch Öl-Malpapier und Ölmal-Karton. Zum Ausmalen, Abzeichnen, Durchzeichnen, Umzeichnen u.a. für Zeichenstudien, Farbstudien, usw. usw.
Die Motive sind auch für Kinder sehr geeignet und pädagogisch sehr wertvoll,
da die Kinder durch den hohen künstlerischen Anspruch der Darstellungen zu einem besonders exakteren und genauen Ausmalen finden und zu mehr Phantasie, eigener Kreativität und einer guten Beobachtungsgabe angeregt werden.

Die verschiedenen Darstellungsarten der Malvorlagen:
Sie erhalten je nach Motivwahl eine ausgewogene Zusammenstellung verschiedener Darstellungsarten (historische Motive jedoch fast immer nur als Linienzeichnungen). Gerade bei den größeren Stückzahlen am Malvorlagen können Sie davon ausgehen, daß Sie eine gute Bandbreite dieser verschiedenen Arten erhalten.

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Leser-Service: Mal-Set; asiatische Malerei und Kalligraphie:
alternativ: Acryl, Aquarell, Gouasch:
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Mal-Set; asiatische Malerei und Kalligraphie:
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15 Malvorlagen ca. DIN A4 (21 x 29,5 cm), 80 g/m², Sortiment
30 Malvorlagen ca. DIN A5 (14x 21 cm), 80 g/m², Sortiment
1   Pinsel; Bambusschaft ca. 12  cm, 2 cm Haarlänge: Purpurwiesel.
1   Pinsel; Bambusschaft ca. 12  cm, 2 cm Haarlänge: Ziegenhaar.
1   Pinsel; Bambusschaft ca. 12  cm, 2 cm Haarlänge: Dachshaar.
  5  Stangen Reibe-Tusche schwarz, rot, blau, gelb, weiß, Dekor-Schachtel
1   Reibmulde, rechteckig, bester Naturschiefer ca. 135 x 75 x 18 mm
10 Blatt Reispapier, 30 g/m²,  DIN A4; beste Wen-Zhou - Qualität
  1  Siegel-Stempel aus Speckstein, ca.15x15x60 mm, mit geschnitzter  Figur.
  1  Stempel-Siegelpaste, traditionell, leuchtend rot, ca. 80 g.
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  1 Satz Beschreibungen z. Verwendung des Materials, ohne Berechnung
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alternativ: Acryl, Aquarell, Gouasch:
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bestellen asiatische Malerei  und Kaligraphie
Asiatische Malerei und Kaligraphie:
Damit haben Sie auch gleichzeitig alles, was Sie für die asiatische Kaligraphie und Malerei benötigen (chinesische, japanische Malerei: sumi-e, suibokuga, saiboguka, hitzuzendo usw.).
Siegelstempel Steinstempel:
Bei dem Siegelstempel (Steinstempel aus geschnitztem und polierten Speckstein) können Sie die Stempelfläche selbst gravieren (mit Messer, Ahle, Feile, Nagel usw.).
Siegelpaste:
Signieren Sie ihre private Post und geben Sie Ihrem Schriftwechsel damit eine ganz persönliche Note !
Die sehr hochwertige rote Siegelpaste hält viele Jahre ohne einzutrocknen.



Mal - Set : wahlweise : Acryl, Aquarell, Gouasch:
Der Versand erfolgt nur gegen Vorkasse.
1 Pinsel-Set bestehend aus 15 verschiedenen Pinseln (siehe unten)
12  versch. Tuben-Farben 12ml, orig. englische REEVES (seit 1786)
15 Malvorlagen ca. DIN A4 (21 x 29,5 cm), 80 g/m², Sortiment
30 Malvorlagen ca. DIN A5 (14x 21 cm), 80 g/m²
10 Bögen Multifunktions-Zeichenkarton,  DIN A4, 250 g/qm, weiß
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   1 Satz Beschreibungen z. Verwendung des Materials, ohne Berechnung
   1 Verpackung, Wegekosten und Spesen, ohne Berechnung
   Beratungs-Service: e-Mail / INTERNET, ohne Berechnung
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57,- Euro : BRD, Vorkasse (Überweisung)
67,- Euro : EU, (IBAN BIC - Überweisung)
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bestellen Acryl: (auch auf Glas, Keramik, Holz u.v.a.) Acryl
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Einzel-Bilder:
Alle hier veröffentlichen Bilder können Sie käuflich erwerben.
Preiswerte Kunst – direkt von Künstlern oder aus dem Sammlungsbestand:
Bildformat: ca. 20 x 28 cm (ca. DIN A4). mit Versand, versichert:
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Die Bilder direkt mit einem Bestell-Link versehen.
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bestellen :  15,20 Euro innerhalb der BRD, bei Vorkasse durch Überweisung
bestellen :  17,20 EuroEuro innerhalb der EU, bei IBAN BIC – Überweisung
Oder bestellen Sie bitte per Post an eine der angegebenen Kontakt-Anschriften. 
Historische Motive: Die historischen Werke werden je nach Art auf motivgerechtes Papier reproduziert. Es ist entweder ein schönes Antik-Papier oder ein Seidenfaser-Papier mit schönen hellen Seidenfäden. Eine Wahlmöglichkeit gibt es nicht.

Farbige Motive, z.T. mit Hand-Signierung: Sind die Bilder von Künstlern  gemalt, ist jeder Abzug (auf einem stabilen Künstler-Karton)  von Hand signiert. Die Werke im asiatischen (chinesischen,  japanischen,  ..) Stil tragen zumeist einen oder 2 Original - Signaturstempel in der traditionellen, roten Siegelfarbe und sind ggf.  zusätzlich von Hand signiert.
Bildformat:  Bei Schmalformaten gilt die Länge als Maß (Breite = schmaler); bei quadratischen Bildern oder kürzeren Bildern gilt die Breite als Maß (Länge = kürzer).
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